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点线数的演变:绘石制版到电脑制版

一种色彩油墨如用百分之百的量，印刷在被印物上只能显示一种深浅，这是众所周知的规律。但如果用各种手段在印版上分解成疏密不同的点，则就能在被印物上形成不同浓淡，而达到多种深浅的要求。

回溯20年代最初的石印制版，是用特制的小钢笔尖，蘸以黑色油墨，用手工在印石上点绘成不同深浅的点子以达到要求，时称绘石制版。随后进步为用不同疏密、有凹凸点压制成的胶片，四周棚上木框（时称“胶版”）作为工具，在此上涂布黑油墨，后根据不同深浅的要求，压印在印石上使大块面积处的工效大大提高，其时如以线数计约为每英寸60线。30年代照相制版兴起，采用日本进口的玻璃屏，在照相时对底片移动空调加缀点，从初期的100线、120线、133线直至150线。1965年始将玻璃屏改为品红色接触屏，可使用黄色滤色片调节它的宽容度，以适应连续调分色阴片的密度反差。遂后又改进为不同调性的灰色接触屏，由北京印刷技术研究所、上海印刷技术研究所制作供应全国，其用作胶印的多以150线为主利用平直谱公式计算得：A2=w×(f1-fb)=0.2×(1000⑵0)=196。1973年北京新华厂、上海市印一厂首先引进德制海尔DC-300A电子分色机，仍采用屏缀。待引进DC-300B时则点线数略有不同，即C、M、Y版用150线，K版则用225线和Y版同角度。直至80年代初电子分色机由模拟式塑料造粒机技术解决废旧泡沫塑料问题改进为数字式，其点线数也进展为175线，近20年来基本上未变。

业中人都知道点线数的疏密也称粗细，对分辨及层次还原能力有关、对印品的精致程度有关，但也要针对印刷的相应条件。记得1959年为参展东德莱比锡国际书刊博览会，上海市领导对《上海博物馆藏画集》的制版提出了较高的要求，因而破例采用200线，这是在克服当时很多困难条件的情形下进行。由此也获得全会唯一的金质复制奖。但随之而来搞所谓“大跃进”，全国印滤油车刷制版界也刮起了一股不顾客观现实条件的“高线”之风。那时竞相制作打出小样，从300线、500线乃至800线，称为印刷界的“放卫星”，敲锣打鼓向上级报喜。其制作过程是将对150线屏先拍摄成30英寸高的阳，用它缩小至7.5英寸阴，再拷贝成阳，漂流遂成600线点的原版。但其时锌皮印版用最细的金钢砂尚不够细而掺以浮石粉作研磨，勉强打出粗糙的小样而根本无法耳机芯上机印刷应用，完全违背客观现实的科学规律。我也曾参与其事，既是无知，又是盲从，仅是自欺欺人！

时至今日进入电脑制版时期，绝大多数虽仍用175线，但扫描分色仪（或电分机扫描系统）结合3 600 dpi及以上的内鼓式激光照排机，可以发排200线乃至300线，也可以发排调频（也称砂目点即单个点相同于300线的最细点，依靠密集或疏散形成浓淡，因无角度，所以不会产生龟纹）。因现下高性能的感光胶片、分辨力极高的PS印版、高适性的油墨、优越表现性的纸张、进口的精密打样机及四色印刷机等，所能接受的点线数，已超过175线所需。近时也见到一些深圳印制的精细画册都已采用200线，而且近期用纸印刷的《参考消息》中外来黑白照片也用了175线，因此我们更不要固步自封，应可以提高点线数。反顾上海虽亦偶而有之但不普及。窃思制版工艺应视主观要求和宏观可能相结合。为此，我们在遇有精致产品的制作实验机的放置：液压万能实验机主体及测力计装置时不需求特殊地基且原稿又较理想时，目前看来用300线似尚无此必要，而拓开思路采用200线，这样既不冒进，也不保守，使印品更臻精美。如果今后推广CTP工艺时更可以适应。

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